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漫谈《沙家浜》

时间：2020-04-17 19:51:03 点击：次来源：网络作者：佚名 - 小 + 大

漫谈《沙家浜》

50年前，在江青的指挥下，京剧样板戏创作就像火箭一样起飞了，其“箭头”就是《红灯记》《智取威虎山》与《沙家浜》。
近些年来，中央电视台播得最多的样板戏是《沙家浜》，其中的一段三人“背供”的《智斗》，各个演员的版本层出不穷，循环往复的播，听久了不免腻味。《智斗》在京剧卡拉OK里的点唱率也是最高，有着极其广泛的观众群，这也许是带动《沙家浜》的播放频率的主要原因。
上海人民沪剧团原创的《芦荡火种》，是京剧《沙家浜》的改编蓝本。京剧《沙家浜》最有光彩的改编，在于她的唱词的精炼与传神，这与汪曾祺的手笔有很大关联。汪先生具有很深的中国古典文学造诣，不愧为沈从文的弟子。
江青慧眼识珠，她看中的沪剧《芦荡火种》绝对是上乘之作。我们津津乐道京剧《沙家浜》，决不能埋没了沪剧的首创之功。沪剧《芦荡火种》，结构极其完整、戏剧冲突针线绵密，高潮迭起，堪称戏曲现代戏之精品，但她有一个“软肋”，由于是上海方言剧，不具备在全国演出推广的可能，很难作为民族书面共同语的艺术范本。从某种意义上来说，正是江青的慧眼识荆，提出改编成京剧，使得《芦荡火种》这一地方戏曲的“宝玉”获得了“国之瑰宝”的价值，使原本的方言剧本成为高度丰富的文学精品和舞台经典。
这部经典作品的存世，来自于沪剧、京剧、文学、音乐工作者的前辈大家们的共同创造，《沙家浜》不愧为戏曲现代戏的华美丰碑之一。
汪曾祺主笔的《沙家浜》，人物描写上虽然受到高层的政治宣传理念的制约，但还是写出了精妙的情节与对白，比如“垒起七星灶，铜壶煮三江。摆开八仙桌，招待十六方……人一走茶就凉”等等，其中“人走茶凉”不胫而走，成为新的成语。这段流水突破了传统京剧常规。西皮流水历来是七字一句，汪曾祺却用五言，以此表现阿庆嫂的机敏应对。
据说当初《沙家浜》在举行定稿会的时候，正面坐的是江青、姚文元等人，对面坐着剧团的演员和汪曾祺。每人面前放一本二号仿宋体大字印刷的剧本，由洪雪飞、万一英等演员轮流朗诵。读到一个段落，江青说：“这里要改一下。”汪曾祺就当场改写……
为了突出郭建光，此剧改动很多。第二场“军民鱼水情”中沙奶奶的一段唱原来是西皮，后来改成了二黄，是为了给郭建光的一段西皮（“祖国的好山河寸土不让”）让道。“西皮”调性潇洒高亢，原来属于沙奶奶的西皮让给了郭，是因为沙奶奶不能抢郭建光的风头。沙奶奶在《斥敌》一场中有段“沙家浜总有一天会解放”，非常漂亮。这段唱腔以“二黄原板”一贯到底，表面上听运腔变化不大，其实唱起来不易把握，是比较难唱的。
阿庆嫂与郭建光在戏份上难分桎轩。《风声紧》当然可称得上是她的核心唱段，但板式比较单一。“二黄慢板”是京剧板式中节奏最慢的。整段唱腔始终处于沉思纠结的慢节奏中，直到最后唱到“毛主席”的时候才起一点波澜。对这段唱，我从小就不喜欢。“三突出”是样板戏的规矩，唱腔上要重点执行，因此，创作者不能将一位2号人物的唱腔写得太华丽，不能盖过1号人物。不过随着年龄的增长，我对这段唱却喜欢起来，越听越有味道，欣赏她的传统京剧的旋律美，尤其喜欢上海京剧院夏慧华的演绎。
洪雪飞的演唱在《沙家浜》里的发挥极其有限，主要是唱段安排受到了限制。作为二号人物的阿庆嫂，戏份（唱腔）不能超越一号人物，这是“三突出”的规矩所限。因此，除了《智斗》这场里的那段著名的三人“背供”令阿庆嫂在唱腔上有所发挥外，其他的唱腔少有出彩，好在还有这段“定能战胜顽敌过难关”，这是阿庆嫂在《沙家浜》里唯一的一段较具规模的个人唱段，用了调性枯燥的二黄慢板，声腔色彩比较单一。阿庆嫂的其他唱段太散了。

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