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时间：2018-08-15 10:02:21 点击： 次 来源：原创 作者：秋石客 - 小 + 大
【红色江青】-（2） 三十年代的革命者江青 对三十年代的江青负面评价很多，很失客观公正。真实的历史表明，江青是无可争议的左派，是坚定的革命者，历史真相不容篡改。 江青在敌占区国民党白色恐怖下，冒着杀头的危险，19岁就毅然参加共产党，投身中国革命，为党做了大量隐蔽和公开的工作，是很可贵的。 1、为爱情摆脱不幸婚姻 关于江青婚姻与爱情的文字不少，却多为不实之词。据笔者考证，江青在与毛泽东结婚之前，只有—次婚姻，即1936年4月，在杭州六和塔下，由沈钧儒证婚，江青与唐纳、赵丹与叶露茜、顾而已与杜小鹃同时举行集体结婚仪式。 江青与唐纳的婚姻是不幸的，唐纳对江青不忠实，加上不志同道合，江青对脚踩两只船、动不动就自杀的唐纳深感厌倦和愤怒，并表示不会屈服于社会对女性的偏见和压力而自寻短见。江青毅然同唐纳分手后，江青《我的自白》，自述了离合经过： “近来各小报有许多关于我和唐纳的消息，这消息主要是说我负情于唐纳。我本想耐性的对付这事，默默的让它过去，因为是可以这样的。我和唐纳早没有关系，他是没有理由再来一而再，再而三的麻烦我的。不过既然各报发出了许多不利于我的一些不正确的消息，为了使大家明了起见，我不愿再默默地忍受了。 爆发了吧，这久积在心头的郁闷！带着这毁人的郁闷，我活了一年多！这悠悠的一年多，除了极少数的朋友以外，一般的人，都在这样说着，唐纳是那样痴情的热恋着蓝苹，可是蓝苹却一再的对他情变着。 现在我实在再也不能忍受了，虽说这样的麻烦在一般有正经事干的人看来，是顶无聊的事情，值不得多费唇舌，可是现在有些人那样甘愿来多费唇舌，又还那样苦心而有计划地来担负起那样重大的“责任”，我不便使别人扫兴，同时也希望一般人明了那事实，所以只得出来说一说。 我要说的是唐纳是用着怎样的方法在热恋着我。他是在用同时爱着别人又在热恋着我的方法！ 那是在“电通”的时候，我还没有和他恋爱之前，那时我们是好朋友（什么公司的同事以及他的朋友），都知道他那时在爱着一个女孩（为了不要牵上别人，恕暂不提名）。后来，他同我恋爱起来之后，我曾问他这事。可是他说那是个烟幕弹，是为了怕人知道他在追求我。对一向不曾怀疑过爱我的人会对我说谎的我，这事像一颗流星在心上一闪就过去了，没在心上留下一点痕迹。 可是在去年（1936年）的“三八”节，那时我们是很穷困的，同时我在病着，可是为了青年妇女俱乐部的游艺，我是带病在大冷天里跑着，我带着病上台。因为一点儿误会，朋友们都不来帮忙了，事情是更加繁重了。我就在一种异常痛苦的情绪下干着这繁重的工作，游艺会终于在几个朋友的努力之下结束了。可是我，我也毁了！我单独的，带着很高的热度和一个灌了铅一样重的头，坐了一部黄包车回家。那时我们住南洋路。回到家忘了是为了找什么，在桌子上发现了他写给别的女人（在“电通”时所追求的那位）的情书及那位姑娘给他的情书。啊，天哪！你们想象得到一个人会有那样的痛苦吗？朋友们不谅解，病，再加上爱人的不忠实，熔成一枝巨大铁棒，迎头痛击了我！当我醒过来，我还是蓝苹，蓝苹是这样的，不和唐纳打一点麻烦，给他留了一个条子就走了。我没有地方去，我跑到白天排戏开的一个房间里。因为我知道俱乐部的朋友们会来，他们是会替我想法子的。 等了一会儿，门开了，进来的是唐纳。他要我回去，我说既然这样，我们没有再在一道的可能。可是他哭了，哭得哀痛极了！他说就是有什么回去说清楚了再分手，在那时我怕在旅馆里闹出什么不好的事来，我就同他回去了。 可是我跟他说好，没有再同居下去的余地，等天亮了我就走。啊！我永不会忘记他哭的那可怜的样子！后来他逼着我说原谅了他，可是我不开口。他回头就走了。因为他走的神气很不对，我跳下床，在外间桌子上发现了他留的条子，大意是他要死去。在一种惊急的情况下，我拼了全力跑到外边，追上他了，要他回来。可他问我爱他不，原谅他不，天哪！在一个要死的人跟前我说什么呢？我说我爱他，我原谅了他！就这样从那天起，我就挣扎在40度左右的热度里，我胡说，我捶床，我骂人，我要疯了啊！感谢唐纳那时是很好的看护过我。为了穷，他伴我到他家，在苏州他的一个亲戚家里，我躺了将近两个月。 结婚他是早就提过了，可是直到那时我才同意。不过，我们是说得很清楚的，就是并不是拿这种仪式来挟制着谁，只是为了解决经济问题，因为结婚他可以从家里拿一点儿钱，这样可以还清因为失业和病所欠的债。所以在举行仪式的时候，三对当中我们没有婚书，因为我们明白，如果一旦不相爱了，婚书是没有用的。我和他都没有把这种形式上的婚礼放在心里。…… 话再说回头。那时我虽说是原谅了他，可是每想起那一夜，那两封信，我的心就像搅碎了一样的痛啊！我没有对任何人说这件事，因为一方面是伤了我这份可怜的自尊心（我常常这样想着，一个真正热恋着我的人是不会对我情变的），但是最重要的是我那个阿Q的脾气，我觉得我是不应该因为吃醋这事闹笑话的，所以就深深的埋在心头。在这种一触即发的心情下，是很容易闹别扭的，因为我们常常争执，再加上朋友们因为误会和我们的疏远，以及我在职业上，工作上的没有明确的出路，于是发生了回北方的事。 他在济南自杀后，我回到济南时，主要是想跟他当面讲明。并劝他看重自己，以后不要再这样，然后分手。可是当我看到他那可怜的样子，可耻哟！我的心软的叫人不能相信，我甚至于完全饶恕了他的不忠实，觉得人人都有错处，只要认错改错就行了。 因为同情心和可怜心，我造成了一生最可耻的事，同他回上海。不过，那时我的确是想和他再建立一种新的生活。可是当我们住到毕勋路不久，我在一本书里发现了一段从报纸上剪下来的诗，因为太衰弱的关系，我全身抖着瘫软在地上。那是一段当我回济南时，他写给在日本的姑娘的热烈的情诗（那时那姑娘已去日本）。我像一个瘫子，呆呆的坐在地上，望着窗外的树枝在风里急剧的颤抖，那蔚蓝天上的云朵，啊！我永不忘记那一片片匆匆掠过的白云，我想自杀了。因为我没有再出走一次的勇气和能力，我的身体坏到极点了，同时又没有一个人可以叫我诉说一下心中的痛苦。这个自杀的念头在我的日记上是写着的（这日记本在本月27日下午6时我不在家时，唐纳拿走了）。可是我已经答应蔡楚生先生拍《王老五》，一种责任心，同时也是一线希望使我活下去。可是我却陷在一种很厉害的郁闷狂躁里！我时常捶自己的头，打自己，无故的发疯一样的闹脾气，可是一见了人，尤其是朋友，我就只是傻傻的瞪着眼望着，我不能说出心里的郁闷，我漠视了一切友谊。 后来因为一进了联华就有工作，感谢费穆先生给了我一个角色，我把什么都转移到工作上，也就忘了不少的苦恼。接着拍《王老五》。排《大雷雨》，因为有工作，因为多和朋友接触，我再也不想到死，我想到的是解决，解决！于是发生了我们的分居。 在分居的时候，我曾经和朋友，最亲近的朋友——连唐纳也包括在内一一商量过，他们都以为要是一刀两断，怕他吃不住，又自杀，只好采取缓慢的手段，就是给他一个希望，要他努力工作，写作，读书，以后还有相爱的机会。另一方面呢，在这种并不重要的打击下和友谊的鼓励下，他一定会努力的。只要努力，生活一定充实，那么这类的打击是不会使人自杀的。可是他忍受不了，而又没有决心去改变自己（并不是改变了，我就会爱他，我永不会再爱他的，因为抹不掉心上过多的伤痕），所以又发生了一次要自杀，是经我和三个朋友的劝说才不的。可是那时我对他讲了，如果你再自杀，我将更坚强的生活下去，我的头像铁一样，等待着舆论及一切责难，因为我问心无愧，我对得起唐纳！ 那以后，他说决不再自杀。我从没有恨他！连现在，虽不再爱他，但还可以做一个好朋友，他是对任何朋友都有着浓厚的友谊的，我决不会因为这事而抹掉他的好处。就这样我们还是来往着，只是很清楚谁都不搅谁。 但是有一天，他忽然找我谈话，说这样下去，他太苦恼，要跟我清算，并给我一封撕破了的信看一一那信是那个从日本回来的姑娘写给他的，是失恋的信一一表示他对我的忠实。但是我已经不爱他了。 我问他既是要将我们的关系清算，要不要登报申明脱离关系呢？他说如果我需要就登，他是不需要的。我当然更不需要了。于是他决定离开上海。 这以后，我开始爱了别的人，在这样的情形之下，我爱了别人，与他有什么相干？他没有理由过问，更没有理由让我顾及他。 可是他回来知道了这事以后，第一次用示威的态度跑到我家里责问我，不知说了许多使我气得流泪的字眼呀！可是我把头偏在一边，不要他看出我的难过。因为不久以前，白天演《大雷雨》，同时夜里拍《王老五》，使我的身体坏到极点，尤其是心脏衰弱的更厉害，他来的这天，又正是我连着拍了两天夜戏的时候，我又病了。 第二天他又来了，进门就骂我，我请他出去，他不出去，于是我叫阿妈（秦桂贞）上来，但是他竟把房门锁了，急得我那个善良的阿妈在外边哭。可是我呢？我却平静的很，我知道他很痛苦，让他骂骂出出气也是好的。可是天哪！他骂的是什么呢了——我生平没有受过的侮辱，他骂我玩弄男性，意志薄弱，利用男人抬高自己的地位，欺骗他，又说到我和他分居时给他的希望。可是这个希望是他自己不要的，他跟我清算了的！难道我跟他已经清算过了还不能爱别的人？就是不清算，我也有权利爱别的人呀！ 我默默的让他骂，他骂够了走了。可是我在心里起誓了，让一让二不让三，他再来我就给他个厉害。我的让一让二，并不是怕他，而是可怜他，另方面是看重自己！ 在一个夜里，他又来了，就这样我打了他。他也打了我，我们关着房门，阿妈和朋友都敲不开。我疯了，我就没有那样大声的嚷过。这一次他拿走了他写给我的所有的信，他又说登报脱离关系，但是他并没有登。 我的家里除了一把小水果刀和一把小剪刀之外，别无武器，不要怕，来吧，我绝对不躲藏！讲到所谓的“新闻政策”，我绝对不会像阮玲玉一样，为着“人言可畏”而自杀，或是退缩，我一动都不动的在等着，在等着他们用斗大的铅字来骂我！ 唐纳之一再的找麻烦，以及他的朋友们之要对我施以“不利的打击”，不外是我们那次仪式在作怪。因为在这个社会，这个仪式一一虽然没有婚书一一被普通人视为一种良好的两性约束，自然是很平常的事。就是那些自命不凡的人，利用来攻击别人，也是一件极平常的事情。 起先我不愿声张，完全是因为不愿为了这无聊的事来哄传一时，同时我也不忍让他唐纳受到更多的苦恼，因为我一直是在可怜着他的。可是现在他既这样，难道我是一个可怜的小虫子，可以随便让人践踏吗？不！蓝苹是个人，永不退缩，尤其是对这样无耻的手段。在他的心目中，我既然变成那样一个可耻的女性，他大可不必再来理我，我都没脸理他，从那天起，我不再理他。同时除一两个最亲近的朋友外，我也不想对任何人讲这些事。因为我怕人家说我是向人们乞怜，并且也没什么讲的必要；因为我对得起唐纳，对得起我自己，我什么都不怕，我将倔强的活下去。可是现在我不能不讲了，不然，人们将说我理亏，更加要欺侮我。 27日那天，我从乡下回来，发现他留的条子和一管水笔，还有，他偷走了我的两本日记。因为他说过他决不再自杀，所以在那些隐约的字里行间我没有想到他再自杀。可是他又自杀了。 在他没有自杀以前，就有一部分朋友，不知是因为不知道我们的内情，还是真正为他们的友情，或是对我表示了不满，这个我是很知道的。他的自杀，我并不知道，只是从一个好朋友一一他是最了解唐纳性格以及我们的纠纷的一一知道了一点。同时，又听到了唐纳的朋友将用武力对付我。哈哈！天哪，要是把这种雄心用到打日本上，真的，中国绝不会亡！可惜用在一个女孩子身上，哈哈。 我仅是想说明事实，并对大家表明我对唐纳的态度，此外，并无别的企图。因此这事一说明，我不愿再为着这无聊的事情来浪费头脑和笔墨，因而浪费了报章的可贵的篇幅。我对这类无聊的事情，没有兴趣再来罗唆了。我是需要保重自己，我要把任何时间都放在我的事业上去！ 1937年5月31日 附：对了，今天的报上说唐纳并未有自杀，是误传。我诚恳的这样希望着。” 笔者以为，出于妖魔化江青的政治需要，右派文人们对江青婚变大作文章很是无耻。公正地讲，江青的恋爱与离婚以及集体婚礼等都是超前的，是为爱情摆脱不幸婚姻的先驱，具有强烈的反封建和女权主义色彩，令人叹服。 2、掩护革命家黄敬 党组织安排江青以夫妻名义掩护地下党负责人俞启威（化名黄敬，是共产党北方局早期负责人之一，江青的入党介绍人，新中国初期天津市长、市委书记，也是现任中共政治局委员、上海市委书记俞正声的父亲），他们是假夫妻只是为了“潜伏”需要。诬蔑者竟说黄敬是江青第一个丈夫。这没有任何根据。黄敬同志被捕后，组织上立即把江青转移到上海并以演员身份做掩护继续“潜伏”，这是党内必要的应急措施。由于地下党单线联系的特殊规定，只有黄敬知道江青是共产党员，江青在上海受到了极大委屈和困难，但江青没有丧失革命信念，仍排除万难积极参与革命工作，博得上海工人运动负责人的好评，这才有负责人请江青先入团，以后重新入党。江青从来没有抱怨过，也从来没有非组织行动，更没有诬蔑者说的脏事，这些当时上海负责人事后都有书面证明。就是江青被组织转移到上海的这段不长的历史，成了很多别有用心人造谣的资本，但一切造谣到了黄敬被营救出来，并在上海找到了自己单线联系人江青后，早已经不攻自破，江青当时就恢复了党籍。攻击者忘了江青是有组织有纪律的地下党员，当党组织领导来后，毅然跟组织走了。 3、写大量左翼文章 江青在三十年代发表过不少左翼文章鲜为人知，主要有： 演员独白（1934） 为自由而战牺牲（1935） 垃圾堆上（1935） 蓝苹访问记（1935） 随笔之类（1936） 农村演剧生活（1936） 南行车中（1936） 再睁一下眼睛吧，鲁迅！（1936） 家庭里的事（1936） 三八妇女节——要求于中国的剧作者（1937） 从《娜拉》到《大雷雨》（1937） 《大雷雨》的卡嘉邻娜（1937） 我们的生活（1937） 一封公开信（1937） 下面录江青（署名蓝苹）的文章《我们的生活》： “演员的生活像谜一样一一在一般人的心目中。 常常的听到许多人羡慕的说：“啊！她们的生活是多么适意，多么风头呀！” 有些自命高贵的人们，却又这样卑视地漫骂着我们：“口屈，那不过是一般放荡成性的‘戏子’罢了！” 另外还有一些人却把这从事于新兴演剧的人看成眼中钉，恨不得拔掉扔出世界去，看成炸药一样的危险物，多方设法来消毁。对新兴演剧的这样的进攻，帝国主义者可说执行得最力，他们时时刻刻为保持那个古老的世界和特殊的利益，到处暗放着猎犬，直接或间接地来摧残，阻碍新兴演剧的活动。他们这样进攻的触角不仅在租界上随意触伤我们的演剧，他们甚至还企图使他们那样的贪婪的触角伸展租界以外的各地。 我们的演剧就被压在这样庸俗的，封建的，帝国主义的恶势力之下。我们的演剧，只有不断地去克服这些恶势力一一尤其是帝国主义的恶势力一一才能有健全的发展，开发出美丽灿烂的鲜花。在演剧上要克服这些恶势力，无疑是要使演剧的活动与整个的反帝反封建的基本活动配合起来，这才能达到目的。 我们的演剧既已处在这样一种严重而艰苦的情况之中，再加上我们的演剧艺术本身又还在幼弱的时期，所以我们这从事于演剧的人不能不把自己锻炼成一块百折不挠的钢。 我们不仅需要健全的身体，还更需要健全的思想和意志；因为演剧再不是一种纯娱乐的东西，而演员也不是一种玩偶；我们的演剧应在我们这个苦难而伟大的时代中充分地发挥出它的社会效能，演剧的这样的社会效能的完成，自然是靠剧作者，导演者的正确而深刻的社会认识。 不过我们要是承认演员也是演剧这个机体之一重要部分，整个的演出效果的一负责者，那么他无疑也应像剧作者，导演者一样，对于他所处的社会必须要有正确而深刻的认识。过去及资本主义社会中，对演员的那种“愚民政策”一一即是说演员只要有表演的才能就够了，对社会的认识及其它的知识是不必要的一一是应给予否定的。因为在一种机体内，各构成分子的健全，整个的机体也就健全，要是其中有某一分子不健全，无疑那机体就会受到一定的损害，而不能充分地发挥出它的效能。在一种演出中，导演者对于那剧本的认识不够，甚至不正确，就会减弱甚至完全取消了那剧本应有效果，这自然是不可避免的情形；同样，演员对于剧本及导演者的指示，要是也认识得不够，甚至不正确，因而表现得不够有力或甚至是歪曲了的，那当然也可能减弱，甚至完全取消了那剧本应有的效果。所以在我们的演剧艺术中，不但剧作者和导演者应该对社会有正确深刻的认识，有较高的文化水准，同时演员一一这与剧作者，导演者共同完成一种高尚效果的重要分子一一也应该有正确深刻的社会认识，也应站在同一的文化水准上。真的，要使我们的新兴演剧得到健全的发展，非打破过去及资本主义社会中对演员的那种“愚民政策”，进而像好的剧作者，导演者一样，具有正确的认识，丰富的知识不可。我们演员与创作者，导演者的关系，不应是被动的，不应是生硬地接受过剧作者，导演者的意见，而应将剧作者，导演者的意见通过自己的思想和情感，融化为自己的东西，带着主观的力量表现出来。演员在剧作者，导演者之下，并不是被动的傀儡，而是为同一的目标而共同努力的合作者。剧作者，导演者，有创造，演员也应有他的创造，他们的创造都完成那共同的目的的。 上面是从根本上，从演员与剧作者导演者的关系上谈了一谈我们演员应该注意的地方。现在再从演员的本身上枝节地谈一下。 许多人把演戏这事看做顶容易的事。喏，只要你把台词读熟甚至不熟也不要紧，到台上那么一笑，那么一哭，那么一扭，这是多么容易的事呀！因为任何人都会笑，都会哭，都会让身体扭动。 “可是，这是一种多么艰苦的工作呵！”我一一一个刚刚和戏剧粘了一点边的人，却深切的这样感到哟。 一个演员在本质上固然要有着表演剧的能力；可是如果你没有坚决的意志，你不用全力去培养和发展它，那么，那能力也会萎缩，也许还会变成废物！ 记得李却•波里士拉夫斯基在他的《演技六讲》（郑君里译）上说过这样的事：一个有着一双大眼睛，漂亮而活泼的女孩去求他教授演剧艺术。可是经过几度的试验以后，这位世界名导演确定了这女孩可悲的命运一一不能演戏。只有在最后那女孩的大眼睛噙着泪水，咬着牙齿用擅抖的声音说： “可是我还要演戏的，此外我的一生，什么都不想要了……” 在这一刹那间，导演先生发觉了她对于演剧艺术是会有贡献的，于是很快的就帮这女孩子着手干起来了。一个有着一双大眼睛，漂亮而活泼的女孩，在一般人的眼光里已经是一个很有资格的演员了。可是在一个忠实于戏剧艺术的人的眼里，那就不同了。同时那坚决的意志和毅力，在一个忠实于戏剧艺术的人看来，也是很重要的。 当一个演员确实的知道自己有着演戏才能的时候，就得拿出坚决的意志和毅力来教育自己。使自己能支配自己。能把自己的精神和身体配合在不同的场合中。因为世界上就没有一个人物是恰巧同你是一样的，就是有所谓适合自己性格的角色，但那也不过是那个角色的某一部分和你相近，绝对不会完全相同。并且演戏是一种艺术而不是生活，所以演员在舞台上是通过一定的技术而完成的一种艺术（不是生活），而不是毫无变化地把自己硬搬了出来（我并没有否认演员个人的人格一贯地作用于他一切人物的表现中）。如果这样，那就没有创造的表现，没有创造就不能成活的艺术，而是无生命的东西。 所以如果你想做一个真实的演剧艺人，那就必须时时刻刻的想尽方法教育自己。据李却•波里士拉夫斯基的意思，一个演员必须有以下三项极重要的训练： 一、身体的训练一一演员必须有着完善的身体。就是说一个演员一定要每天有适当的运动，如柔软体操，节奏体操，学各种舞蹈，练声，训练呼吸……这样才会使你的身体能运用自如。 二、是丰富的知识的获得。一个演员必须要懂得文学，绘画，雕刻，音乐，历史，以至于人体解剖学……这一切学识可以助你成为一个多方面的演员。 三、就是一个演员必须有着一种操纵自如的精神活动。这种效果必须经过长时期的苦功和经验才能得到。怎样培养呢？他说：“……这一方面的工作可以从培养下面所提到的各种人类所天赋的禀质着手。把自己的整个的五觉在各种不同的想象的情境下紧紧的把握牢；把感应的记忆，灵感或铭感的记忆，想象的记忆，最后是视觉的记忆，充分地培养起来。” “……你得培养对想象力的信心，培养想象力的本身，培养纯真的天性，培养观察力，培养意志的支配，培养宽宏的器宇使得情绪的表现可以尽量的变化，培养幽默的悟性和悲剧的悟性……。” 想来，没有一个演员会否认他（她）是不需要这些基本训练的，可是问题就在你能不能用那种刻苦的，伟大的毅力去获得。 因为戏剧艺术本身的艰难，再加上现社会许多不利于我们的客观条件，一个演员的生活是很容易有着以下的危机的。 生活的糜烂一一这糜烂的生活是演员的艺术之最大的敌人，它毁灭着演员本身及他的艺术。一个演员在目前这样社会中，是很容易走上糜烂的道上的，这一半是由于那恶劣的环境促成的，不过演员个人的自暴自弃也是重要原因。环境固然可以影响个人，同时个人也可以改变环境，为什么要屈服在恶劣的环境中呢？我希望我和同伴们从那陈腐的恶劣的环境中跳出来，踏上新的阶段。将自己溶化在纯正，健全的，反帝反封建的新的演剧活动中。 另外的危机就是受不了客观环境上的打击，又对戏剧艺术本身生了畏惧，于是退却了。我在某一个时期曾经差一点成了一个退却者呢！因为我深切的觉到自己的才能不够，再加上客观环境不允许我有着前面说过的修养，我悲观，绝望到极点了。一个人对于一种本来极爱好的东西，逐渐有了舍弃的念头时，是会转而对它特别留恋，考虑的。其结果不是毅然舍弃它，就是转而更执牢它。所以近来我对于演剧本身及我与演剧一一这样的问题，特别注意去考虑，同时因为友人们的善意的劝慰和鼓舞，我下决心了，我决心本着自己那点细微到可怜的才能，加以刻苦的训练，忠实于中国的新兴剧运。 我什么也不希望，只希望我能做一个演员！ 我还希望中国多产像李却•波里士拉夫斯基那样善诱，能启发演员的导演人！ 一九三七.五.十四” 4、从事左翼戏剧 江青给世人留下了《自由神》、《都市风光》、《狼山喋血记》、《联华交响曲》、《王老五》五部电影，《娜拉》、《大雷雨》两部戏剧。上海金城大戏院门口，高悬话剧《娜拉》巨幅海报，写着“赵丹、蓝苹领衔主演”。这些证明江青是—流演员，决不可能是什么三流演员。 江青在三十年代的工作，遭到其政敌的诽谤。江青在三十年代就曾以公开信的形式进行了有力的反击。当1967年有人再次拣起这些历史破烂向江青恶毒攻击的时候，中央文革小组写了报告澄清事实、匡正视听：“毛主席、林副主席：呈上江青同志三十年代的一封公开信，请批阅。只要抛弃一切封建的偏见，都可以看到，她还是一个二十岁左右的青年人时，就已经表现出了无产阶级革命家的钢筋铁骨，就显示了共产党人不畏流言，勇于斗争的勇气。和鲁迅一样，江青同志的这封公开信，是讨伐封建势力和黑暗社会的战斗檄文。但是，国内外一小撮阶级敌人，港澳台的反共势力却利用此事至今造谣、诽谤不休，为此，我们建议将此件在一定范围内公开，证明江青同志的光明磊落和共产党人的广阔胸怀。”毛主席阅后批示是：“我就是从此认识江青的性格的。” 毛泽东选择江青为伴侣是他伟大一生的一部分。 |
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