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时间：2018-08-16 21:59:54 点击： 次 来源：原创 作者：秋石客 - 小 + 大
【红色江青】-（7） 解放后文革前的江青 一九四九年三月二十六日，江青随毛泽东抵达北京，住在西郊的香山双清别墅。中华人民共和国成立后，江青做了大量文化战线的革命工作，从事文艺批判和创新，她对一些文艺作品的感觉判断能力很强。解放后，江青曾经看了一些文艺作品，如电影、评论等，提出了一些批评的观点，大都得到了毛泽东的有力支持。 1、看病与秘密任务 江青由于战争的摧残和恶劣环境的磨难，生了不少疾病，如子宫疾病，又如胆囊炎等，经常脸色苍白，瘦弱憔悴，所以，曾在一九四九年到一九五六年先后四次去过苏联看病，这是众所周知的，但其在看病期间负有秘密任务知道的人不多。 毛泽东讲了我们不能做李自成的话，但对无产阶级革命在夺取政权之后应该如何搞，中国的社会主义应如何进行，苏联的经验是否都适合中国，苏联的一切是否都好等问题没把握，就让江青顺便到苏联去一趟进行实地考察，找出有益的经验和教训，江青同意。 在苏联，江青接触了苏联当局方方面面的人物，也曾到农村、工厂参观访问。斯大林高兴地接见并宴请过她，集体农庄的农民曾和她亲切交谈，工厂的工人们也热情地接待过这位东方贵客。 江青通过对苏联的考察，发现了不少问题。斯大林是位伟大的马列主义者，他领导了卫国战争，建立了卓越的功勋，在苏联、乃至全世界享有崇高的威望，苏联人民真诚地热烈地崇拜自己的领袖。对此，斯大林是保持清醒的头脑的。但他过于封闭自己，与人民群众的联系不多，只依靠汇报做出决策。苏共领导层光强调经济建设，不讲不抓思想领域的斗争，出了问题就依赖武力镇压，缺乏阶级斗争理论的指导。斯大林对世界革命的指导与支援，往往优先考虑本国利益，考虑世界格局的平衡，流露出大国沙文主义的苗头，他手下的人这种思想更加严重。 在苏共中央的最高层，表面上围着斯大林转，对斯大林是百依百顺，绝对服从，可是内心里各有各的小算盘。江青发现，他们争权夺利，斤斤计较自己的名利和地位，把职务的升迁看得比什么都重要，不少人已严重脱离人民群众。 江青特别注意苏联的意识形态工作，经常看一些电影、戏剧。实际上，苏联并没有像他们表面上宣传的那样保持马列主义的纯洁，而是各种非无产阶级思想充塞了文化教育的各个方面。只以电影来说，除了反法西斯斗争反映了革命的英雄主义和鲜明的爱国主义思想，有些好的影片外，而其他片子，很少反映下层劳动人民，更看不出阶级斗争；对共产主义的宣传，对美好社会的向往，也大多局限在物质丰富、生活水平的提高，而把与传统观念的决裂、与私有制的决裂、共产主义政治思想水平的提高放在次要地位。同时，引进的西方电影、自己拍摄的电影，其中有不少是宣传低级趣味、资产阶级的温情思想，甚至模糊阶级阵线，反而强调阶级调和的必要性，把战争统统写成残酷的、没有人性的，制造恐怖气氛，混淆了战争的正义与非正义。 江青发现苏联很偏重于工业，特别是重工业的发展，苏联工人有一种朝气蓬勃的力量，大多数工人都感到生活很满足、自豪，但很少思考社会主义时期的阶级斗争问题，除了物质享受，很难再有什么追求。工厂领导引经据典的管理模式实际是资产阶级经济学理论，披的是社会主义外衣，是“奖金挂帅”、“物质刺激”的一套，用一些严格的制度来约束工人群众的行为，忽视精神、思想的作用，根本不想或者没有想到让工人们参与工厂的管理和决策。 江青认为，中国不能照搬苏联的经验，中国应该走自己的路。她把自己的所见所想告诉了毛泽东，毛泽东感同身受，他对苏联一直有自己的看法，建党、反围剿、长征、王明、都有斯大林影响。应该研究中国的路怎么走。 从此，江青用心抓意识形态的斗争，研究文化、教育、思想领域的阶级斗争，研究文艺战线上革命问题，成为意识形态方面的尖兵。 2、力主拍摄革命战争题材《南征北战》 1950年9月8日，在电影指导委员会召开的第三次会上，讨论1951年故事片制片计划，产生了分歧。 胡乔木讲“全民文艺”，不讲用毛泽东思想来指导电影艺术的创作，提出“应根据人民对艺术作品的整个要求来指导创作”，“我们考虑电影计划的根本出发点，是全国老百姓的需要。”“不企图以这些军事政策，战略方面来解决问题而仍然反映了斗争。” 江青与胡乔木针锋相对，认为，“在军事影片方面，现在迫切需要的是属于政治工作方面巩固国防军、建立国防军的电影。有种片子确实故事性不大，这种片子也还是要的。像三大歼灭战这类片子，因为要忠实于历史，故事性会少一些，但是这些斗争的本身就很丰富，因此一样会感动人的。如西北战役拍起来也会有困难，但是还要拍。”“明年在军事题材的影片中，最要紧的是打垮美蒋武装的这一阶段的片子，教育我们的人民和战士，我们已经经历过艰苦斗争与战胜过美蒋强敌，我们不畏惧任何侵略者来挑动战争。”江青在会上强调电影必须为无产阶级政治服务，要广泛宣传毛主席的人民战争和“枪杆子里面出政权”的思想。在9月14日的会上，她又再次提出：“要搞三大战役，希望明年至少先搞出一个来！”“这样一部军事片，说的国民党有优于我们的武器弹药，开始时有多于我们几倍的兵力，有大量美帝的军火物资援助，但是我们在毛主席的领导下，由于我们的将领和干部正确地执行党的政策，由于我们战士们的英勇，我们战胜了蒋介石，也就是战胜了美帝。”“如果本质的写出美帝侵略野心的影片和这样一部军事片配合起来，那么对于打垮美帝侵略的教育意义一定更大的。” 在江青坚持下，于1951年9月6日电影指导委员会的会上，通过了表现毛主席伟大军事战略思想的《南征北战》电影文学剧本，并通过“应组织创作干部对剧本创作经验进行学习”两个决定。江青坚持毛主席文艺方向。她在电影创作处在最困难的时刻，坚持毛主席文艺方向，亲自抓了影片《南争北战》的创作和拍摄，并获得巨大成功。影片一出来，便受到了广大工农兵的强烈反响和热烈欢迎。 1952年之后，江青同志因病离开了电影界。故事片《南征北战》的摄制成功体现了她在贯彻毛主席文艺思想的内行特点。 3、筹批《清宫秘史》 《清宫秘史》是香港永华影业公司在1948年12月完成的影片，影片完成之后，1950年3至5月，电影《清宫秘史》在北京、上海、香港等地上演。影片以戊戌变法为主题，编导和演员对戊戌变法的失败是抱着扼腕痛惜的心情的，表面对慈禧为首的封建顽固派是揭露鞭挞，却颂扬西化的改良主文。 1950年3月至5月，《清宫秘史》在北京、上海等城市上映。江青虽然息影多年，仍关注着电影界的动向，曾调看了许多影片，内中包括这部《清宫秘史》。江青看了《清宫秘史》，认为此片内容反动，是一部“卖国主义的片子”。江青向毛泽东诉说了自己的观后感，得到毛泽东的认可。在中共中央宣传部的一次会议上，时兼文化部文艺处的副处长的江青发言：“《清宫秘史》是一部很坏的影片，我们应该对这部影片进行批判。” 公开放映之前在中南海为中央领导人放映专场时，毛泽东没有去看，刘少奇及许多中央领导人和他们的夫人看了。在和中央宣传部长陆定一、副部长周扬、胡乔木闲谈时，刘少奇肯定了这部电影的进步性和爱国主义。 中宣部和文化部陆定—、周杨、胡乔木等领导认为，一部电影片，党和国家二号领导人点了头就行了，没有再请示毛泽东，拒绝了江青的批判意见。 江青很敏感，认为这有毛泽东大权旁落的苗头，问题不在于这部影片究竟如何，而在于树立是否树立无产阶级、马克思主义在意识形态领域的最高权威问题。她单独调演了《清宫秘史》请毛泽东看并要求他出来讲话。毛泽东此时不愿为《清宫秘史》问题与刘少奇摊牌。江青又出面，找了陆、周、胡，指出《清宫秘史》宣扬了卖国主义，要组织批判，但江青没说明批判意见是毛泽东的。这使陆定一等非常为难，当时答应下来，组织人写了文章，后来没敢发表。因为毛泽东并无明确的指示，如公开批判，不好向刘少奇同志那里交待，就把这件事悄悄压下了。 文化大革命中，戚本禹写了一篇文章《爱国主义还是卖国主义？》也讲了《清宫秘史》事情的经过：“当时担任文化部电影事业指导委员会委员的江青同志，坚持毛主席的革命路线，几次在会议上提出要坚持批判《清宫秘史》。但是陆定一、周扬、胡乔木却大唱对台戏，他们极力宣扬这部反动影片的什么‘爱国进步性’。江青同志要按照毛主席的指示办事，他们却抬出了他们的后台老板，党内最大的走资本主义道路的当权派的黑话，说：‘某某同志认为这部电影是爱国主义的。’江青同志坚持真理，力排众议，义正词严地批驳了他们这种反动的、荒谬的主张，坚持要批判这部反动影片。他们不得已，只好敷衍了事地指定一个反动的历史工作者，写了一篇假批判、真包庇的小文章。但是，就是这样的小文章，他们还嫌‘太激烈了’扣住不发。无产阶级同资产阶级在文化思想战线上一场大的斗争，就这样被他们活生生地扼杀了。” 后来，毛泽东也在给中央政治局和有关同志写的《关于“红楼梦研究”问题的一封信》中提出：“被人称为爱国主义影片而实际是卖国主义影片的《清宫秘史》，在全国放映之后，至今没有被批判。”不点名地批评了刘少奇。 关于《清宫秘史》的文化斗争，可以说是江青建国后第一次闪光亮相。 |
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