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时间：2018-09-29 00:49:23 点击： 次 来源：原创 作者：秋石客 - 小 + 大
【红色江青】-（36） 4、对江青的杂评 王光美回忆道：1962年，江青神秘地对我说，主席不能向别人说的话，就对我说，1963年，她又得意地说，主席不便说的话，就让我去说。 马晓先说，每到江青被抓这一段经历，就写得绘声绘色，随意演绎，说她嚎啕大哭，说她是假头发（民间传为三假，即假头发，假乳房、假屁股），还说她吐唾沫，说她反抗等等。那些都是瞎说，她不是那种泼妇似的人。客观地说，她心里还是有主席的，虽然不会给主席织个毛衣什么的，但从家庭的角度看，她和主席的关系，她和女儿的关系，和普通人没什么两样。有时候，江青还会长时间看着书上毛泽东的画像，默默地流泪。 据汪曾祺回忆：江青对剧组的文人包括汪曾祺本人，还是相当客气的，文革期间，曾出版过一套线装版的《毛泽东选集》，相当珍贵稀少，江青却亲自签名送给汪曾祺一套。汪曾祺还得意地说过，自己是唯一一个敢在江青面前抽烟和翘二郎腿的人。但对高官大员，江青反倒颐指气使，不可一世，整个一个“女皇”派头。晚年汪曾祺还有一段回忆，说当时场面上的那些高级首长见了江青，一个个点头哈腰、奴颜卑膝地跟孙子似的，文革过后，好像一个个又都成了大义凛然、敢于反对江青的英雄。 章诒和的新著《伶人往事》，内中有当年的四大名旦程砚秋于1957年1月18日作为全国人大代表团访问莫斯科时与江青见面的场景，江青对程砚秋说：“你的表演有三绝，一唱二作三水袖！”接着，又讲了许多戏剧界的故事。事后，程砚秋很兴奋，说：“江青是一个知音！”章诒和在书中感叹，当年江青的水平，起码要比现在的中宣部那些部长局长的高。三十年代关于新旧戏争论的第一波热潮中，江青正在成为一名出色的话剧演员。易卜生在中国的知识分子中，是“新剧”、“真戏剧”的象征。《新青年》曾经介绍过他，《玩偶之家》中的“娜拉”几乎红遍整个中国。洪深决心学习易卜生，多多创造一些“社会问题剧”，让戏剧教育、鼓舞人，让人们自觉去投身于社会的变革。1935年成为“娜拉年”，江青与金山搭挡出演此剧后，一时成为上海红人，江青亦撰文称“我就是娜拉”。革命思潮，现代话剧，电影文化，左倾思潮，三十年代浓重的时代气息无一例外的在江青身上留下了浓重的痕迹，江青的艺术审美也形成于此，她在1935年后接受报章的采访时，曾坦承自己的欣赏口味。 汪曾祺说，江青这个人愿意抓细部问题。她非常有才华，她是艺术内行。现代戏、古典戏、京剧、戏曲、音乐、她全都通。我们要抛开政治标准的话，江青是一个大艺术家。你问问跟江青合作过的那些文艺工作者，问问那个李奶奶、那个李玉和、问问那个柯湘，问问他们怎么评价江青，包括汪曾祺。汪曾祺在80年代那个政治环境下都努力地说江青这个人挺有才华。一些细节的问题主要是江青来抓，然后江青又发现了一批人才，从芭蕾舞、到京剧、音乐，有于会泳刘庆棠这些人才。你看毛泽东评价《红色娘子军》，三句话：“《红色娘子军》方向是对的，革命是成功的，艺术上也是好的。”讲的很全面，首先是大方向，他看问题先看大方向，大方向对，再往下讲，这个革命不是说它的革命内容，是它对芭蕾舞的革命。“芭蕾舞能不能演中国现代戏”，这是一个非常大的考验，演不好就砸了，把中国芭蕾舞这块牌子就砸了。 中国芭蕾舞起步晚，但成长迅速，很快就可以演世界顶级的精品了，可以演《天鹅湖》，这帮人跳《红色娘子军》就是一个革命。首先说红军女战士穿什么的问题，这芭蕾舞都得光着大腿。所以有人说我们女红军光着大腿，这不行啊，都得穿上裤子。要求都穿裤子，这矛盾怎么解决啊？——江青天才的解决了，江青说：穿短裤！（掌声，笑声）红色娘子军是在海南，海南天气热，要是在东北，东北抗联可不行，在海南就可以。另外穿短裤可以展示人体美，但又不太短，其实是大裤衩，既能展示人体美，展示芭蕾舞艺术，同时又合乎生活实际，合乎人物身份，都合乎。江青搞了许许多多这样的发明创新。 浩然说，江青和我聊天，大都是关于《艳阳天》的，她说看到小石头的死，心里很难过。我觉得作为读者，她的看法和我很相近。她是发自内心地喜欢《艳阳天》。说实话，第一次见面，我对她印象不错。她请我看的苏联、日本电影我觉得都可以接受。但我不愿和她一起看，太紧张。她让我坐在她身边，好多人眼里都流露出嫉妒，这我心里明白。有些军队上的人让我给江青转信。我从没转过。因为觉得转了她也不会看。信的内容并不像后来传的那样是效忠信，只是一些具体事务，军队的、地方的事向中央反映，没什么特别惨、需要帮助的。现在有人故意丑化江青，我认为不应该。 一网友说，几个骨干分子摁江青的头，撕江青的头发，说她的态度不老实，“在法庭上竟敢攻击党和国家的领导人，现在就是要教训教训你！”并高呼各种污蔑下流的口号。当江青提出抗议时，他们就大打出手，拳脚相向，撕破了江青的衣服，使她身上、脸上多处受伤！这是从凯迪网复制的文章跟贴。这是不是江青的实际遭遇，我们无从置评，但是当初整个毛家的悲惨状况却是有目共睹，闻者无不伤心动容。 韩三州在《三个人眼中的江青》中这样写道：就在所谓的“粉碎四人帮”三十周年之际，国内媒体有一篇江青的贴身护士马晓先回忆江青被抓时真实情况的访谈录，题目是“江青不是那种泼妇似的人”，首次更正了三十年来的广为传播的一个历史真相：即江青在1976年10月6日被抓时，表现得十分冷静，根本不像民间传闻的那样泼妇似的谩骂反抗。马晓先回忆，那天下午四点多，警卫局局长宣布对江青隔离审查，江青好像是有思想准备的，所以一点也没惊慌，很快就镇定下来。然后觉得有点突然，她对来宣布的人说：“能不能再念一遍？”又念了一遍后，有人说江青趴在办公桌上给华国锋写了一封短信，信的内容说“国锋同志：来人称，他们奉你之命，宣布对我隔离审查。不知是否为中央决定，随信将我这里文件柜上的钥匙转交于你。江青，十月六日。”接着又在一只印有红框的大信封上写上“华国锋同志亲启”几个字，下脚还注明“江青托”。马晓先证实：她当时确实是在写东西，但写什么不知道，写完后还在信封两端贴了密封签，又用订书机订上。马晓先跟江青一起，在隔离审查地度过了八个月没有电话、没有书报的日子。八个月马晓先没见到江青哭过，应该说她还是一个坚强的人，表现得很沉默，就是自己写些东西。 1976年粉碎“四人帮”后，从上而下传达中共中央红头文件，其中人称“白骨精”的江青罪名之一是“泄露党和国家机密”的“卖国贼”，证据就是《红都女皇》事件。网上有篇文章则对这个历史事件作了这样的记述：《红都女皇》事件起始于1972年8月，美国妇女代表团访问中国，团员中有纽约州宾翰大学历史系中国现代史副教授维特克，要求会见江青。江青对此很感兴趣，希望维特克像斯诺写《西行漫记》那样，写一本关于她的书，把她介绍给美国人民。维特克欣然应允。江青带着各方面的助手在北京和广州与维特克多次长谈。两年过后的1975年，此事被重新提起，且越闹越离奇。造谣说，此时发现香港出版了一本中文书，书名《红都女皇》。新华社香港分社报中共中央，中央有关领导审读后认为内容与江青1972年8月谈话内容一致，断定此书即维特克著作的中文版。一说由邓小平呈报毛泽东，一说由汪东兴呈报，毛泽东阅后批示：“孤陋寡闻，愚昧无知，立即撵出政治局，分道扬镳。”此谣言在1975年私下流传甚广。粉碎“四人帮”之后，江青的这次谈话被指控“大量泄露党和国家机密”，当年《红都女皇》事件其实就是导致江青“政治毁容”的一瓶强酸。当时在香港确实出版过一本名为《红都女皇》的书，“文革”以后我阅读过。书中极力吹捧江青，而许多事实都子虚乌有。稍微知道江青的人都会认为那不过是胡乱吹捧，不是事实。书的写作水平及文字都拙劣得很，在内地很少见。 粉碎“四人帮”后，在传达中央文件时，传达者总是以兴奋的表情说江青被抓时大哭大闹，什么“主席尸骨未寒”，她的头套假发也在挣扎中掉在地上，丑态百出。被著名相声艺术家马季编成相声在全国电视和电台上播放。可是在权延赤等人写的记实作品和毛泽东身边工作人员写的回忆文章中，都众口一词地提到江青“有一头浓密的好头发”，张颖在文中也写道：“江青先把头上的帽子脱了，露出一头乌黑锃亮的短发”。 王艺达：为什么说江青是文革真正旗手？毛泽东时代产生了八个样板戏，也就是说，在他领导的27年平均每三年才有一部经典戏曲作品。于是有些别有用心的人说毛泽东时代压制了文艺创作，其目的就是说毛泽东时代是个专制的时代，对于这样的问题，我们都觉得不值得一驳，考虑到他们总喜欢把污水泼向毛泽东，所以我们要去辩护，我们的目的也是明确的，那就是捍卫毛泽东，也就是捍卫人民，为此我们稍微辩护一下。从古到今，我们有几个美人，只有四个——西施、王昭君、貂蝉、杨贵妃；从古到今我们有几大发明，只有四大——火药、指南针、造纸术、印刷术；从古到今我们有几大名著，只有四大——水浒传、红楼梦、三国演义、西游记；也就是说这些经典，我们平均下来1000年不到一个，为此我们可以说是专制的社会导致的结果。而毛泽东时代短短27年，居然都有8个样板戏，确实有些多了，我们认为压制得不够，按照1000年一部经典，毛泽东时代最多只有半个样板戏，可见毛泽东时代文艺是丰富的，毛泽东时代也不是个专制的时代。看看西方吧，我们的许多精英都是这么思考问题的，那就是称为经典的作品其实也是不多的，如茶花女、牛虻等，否则我们看不过来，如牛顿、爱因斯坦、马克思等号称思想家的同样是不多的，那么按照我们时下的观点，西方一定是专制时代导致的结果，因为经典太少了。但精英们总是那么向往西方世界，说他们那个世界如何民主，如何具有普世观，怎么经典也是那么少啊，为什么在27年弄不出8个样板戏呢？而现在，我们一点也不专制了，我们的经典却没有看见影子，我们最多看见的是女人的身体和满大街的骂人。看见的是互相剽窃，互相吹捧的经典。不论什么诗歌、歌曲、小说、戏曲等等我们都没有看见什么经典，倒是看见了每年有几百上千的把戏。那为什么我们不去反思出不了经典的原因呢？可我们一点也不反思，也不愿意，也没有勇气去反思，因为我们没有骨头啊。但我们可以吃醋啊，可以嫉妒啊，因为我们出不了经典，就说那个时代文艺很贫乏，比较专制。看来我们是有些酸葡萄心理在作怪。 江青被捕真相。晚上八点半左右，中央警卫局负责人之一张耀祠带着几个警卫来到万字廊201号，他们向同是中央警卫局、也是张耀祠下属的万字廊201号门口的警卫战士点了点头，就走进了院子，径直进了江青的住室。过去，张耀祠是经常到江青的住所的，因此，江青对于张的到来，习以为常。她见张等进来，就朝张耀祠点了点头，仍然坐在沙发上翻看着报纸，没有再抬头看张耀祠。江青翻看着报纸，突然觉得有些不对劲，因为每次张耀祠来，都是向她请示什么事情，汇报什么事情，因此，是要主动对她讲话的。这次，张耀祠进来后，就立在那里，没有说话。江青奇怪地抬起头来，看着张耀祠。她见张耀祠的面部表情不同以往，变得很严肃。江青正要问话，张耀祠先开口了，他说：“江青，我接到华国锋总理电话指示，党中央决定将你隔离审查，到另一个地方去，马上执行！你要把文件柜的钥匙交出来！”江青听张耀祠说完这些话，仍然坐在沙发上，一动不动。她并未表现出惊愕的表情，而是一言不发。她沉着脸，用愤怒的眼光看了张耀祠一眼，然后慢慢地站了起来，从自己的腰间摘下了一串钥匙，缓缓地把这串钥匙中的文件柜钥匙摘出来，随手从办公桌上拿起一个中共中央办公厅的牛皮纸信封，拿起笔来，在信封上写上“华国锋同志亲启”七个字，把文件柜钥匙装进去，然后用封条把信封的两端封好，交给张耀祠。随后，江青穿上外衣，跟着张耀祠和几个警卫一起走出房间，上了平时她自己乘坐的轿车。轿车在中央警卫局汽车的押送下，驶出不远，就到了中南海一处地下室门口。 姚小远：我总是忘不了这个女人自尽时候的遗书，遗书的内容是这样的：“主席，我爱你！您的学生和战土来看你来了。”鸟之将亡，其鸣也哀，人之将死，其言也善。我无法怀疑这份遗书里真实的情感倾诉，虽然这位女人被一些人冠以野心家和阴谋家。记得有人说过，男人是为天下活着的，女人是为爱情而活的；即使多么霸道、多么邪恶的女人或者多么阴暗、多么怯懦的男人，都无法摆脱这种几乎宿命的东西。江青政治上的是非，自有以后的历史和人民评说；从纯粹的爱情角度，我对这个女人充满着赞赏和由衷的同情。曾经看到过上世纪30年代毛泽东跟江青在延安窑洞前的一张照片。中国北方的阳光灿烂而且温情地照在他们的身上，此刻，我眼前出现的不是一个空洞的伟大领袖，而是一对沐浴在爱河里的男人和女人；此刻，主席的脸上竟然有了艰苦岁月里少有的温暖和温情，江青的表情幸福洋溢，像陶醉在爱的光环里的普通女人，做着最纯粹的小女人状。革命的岁月，像镀金的河流一样慢慢流淌，这对特殊的革命爱人，在后来皆曰的反对声中，开始了他们的革命伴侣和同志爱人的生活。 不论别人怎么看，怎么说，江青跟毛主席结婚的1939年，绝对是一位美女对于一个英雄的仰慕，因为那时候的中国共产党并没有显示出日后成为执政党的所有征兆，即使有，那也只能说江青有一双识英雄的慧眼。 当时上海的电影明星不是一个两个，为什么只有江青去了延安而且一往情深地跟了主席，怎么说，都不是一种投机和阴谋，只能是红颜对于英雄的仰慕，是极具中国传统意义的经典爱情。如果江青不是死于主席之后，如果没有加入到政治的虎狼之地，我想：这段爱情一定会被大书特书，可歌可泣的；虽然历史从来没有假设，但是我们可以深深叹息。 不卖国，不整老百姓，不走资本主义道路，不搞洋奴哲学爬行主义，不会为卖国贼翻案，敢于反潮流，鼓励小将造反，不搞五分加绵羊，带头穿裙子，文艺为工农兵（大多数人）服务，不搞封资修，帝王将相，才子佳人，江从不占国家的便宜，单位送的东西一律付钱。这样的文字，就这样，让我泣不成声。 江青，一个无产阶级的先锋战士，一个无产阶级文化大革命的伟大旗手，用自己的铮铮铁骨证明了自己的清白；证明了自己是忠于毛主席，捍卫毛主席革命路线的伟大战士；是毛主席最忠实的战友、妻子，中国最杰出的女性。 |
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